周传基讲电影

一、周传基讲电影

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1、视觉

电影的特点：你看见了荧幕上没有的东西（运动）
电影与心理学：幻觉；静态幻觉；似动现象(phi phenomenon)：德国心理学家M.韦特海默，光的刺激引起心理活动看到的似动现象。

周传基讲电影 01 标清 P1 - 26:12
人的脑子会很自然的把断续、间接出现的静态画像连成完整的。
心理补偿：通过生活经验；电影中的转场；《巴顿将军 Patton》 (1970)
电影的三个特点：似动现象、人人都能看懂、不可抗拒[没有假定性]
两大幻觉：立体幻觉和运动幻觉(空间和时间)

2、声音

自然的东西，但这些自然的东西是非常重要的，因为多数人并不会思考这些东西。

周传基讲电影 02 标清 P2 - 03:05
人先对声音做出反应，听见声音找声源，后期配音与真实感问题
视听结合产生的幻觉，画面引导了想象
单声道: 单声道是指把来自不同方位的音频信号混合后统一由录音器材把它记录下来，再由一只音箱进行重放。在单声道的音响器材中，你只能感受到声音、音乐的前后位置及音色、音量的大小，而不能感受到声音从左到右等横向的移动。《公民凯恩》

3、运动


周传基讲电影 02 标清 P2 - 13:34
cinema：运动；movie—move
人的眼睛喜欢看运动；观众喜欢看什么？人是怎么看电影的，怎样拍立体空间；运动是抓观众注意力的。
运动量：长宽高(立体运动，运动量)
《巴顿将军》：垂直运动、纵深运动、横向运动(长宽高，立体) ——立体幻觉和运动幻觉。
于果•明斯特伯格《电影:一次心理学研究》；“电影荧幕像是舞台前面放了一个大玻璃”；电影荧幕本身具有一定的透视感，人本身具有一定的透视感(加强立体幻觉)

周传基讲电影 02 标清 P2 - 44:45
斜线，拐弯，突出纵深
第五代电影导演，是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。链接地址
”运动：相对关系；参考系。

周传基讲电影 02 标清 P2 - 55:08
运动与声音的关系，远近距离声音没有变化，同期录音vs后期配音，《黄土地》
越轴：链接地址

周传基讲电影 03 标清 P3 - 29:50
市川昆导演的1964年东京第18届奥运会

周传基讲电影 03 标清 P3 - 44:20
转场很棒
《大清炮队》、《卡罗拉夫人》、《士兵之歌》
摄影机运动是创造含义，是表达含义的。

4、电影的逼真性

《斯巴达克斯》穿帮镜头

周传基讲电影 04 标清 P4 - 14:44
《阮玲玉》；常识问题；时代、地域等等的逼真性

周传基讲电影 04 标清 P4 - 22:23
《虎！虎！虎！》；细致：剧本看完后，知道主人公用什么型号的钢笔；在一个逼真的环境中，观众和演员都进入角色(感觉在，不能马虎的)
电影语言靠的是逼真性，靠的是像；电影是记录；电影艺术是建立在逼真性的基础上。
“你不知道，你调查研究啊”
细节(细节改变了情节)；《永不消逝的电波》

周传基讲电影 04 标清 P4 - 56:24
质感(引起观众的欲望；给观众感觉)；联觉：利用观众的生活经验，引起记忆中的联想

5、读解

重要的不在于主题，而是怎么表现主题；关键在于怎么拍的，而不是拍什么的问题。

周传基讲电影 05 标清 P5 - 07:59
广告；笑料(眼睛:可能与脑子:不可能；违反了社会的规律；意料之外——预期违背)；主要目的是吸引人注意
弹幕：一张好的照片的本质就是一个片段的HeroShot（照片：拍下的一个瞬间，可以讲个故事）
匹配剪辑

6、镜头语言(故事情节)


周传基讲电影 06 标清 P6 - 00:02
《天堂电影院》 ；电影语言是国际语言

周传基讲电影 06 标清 P6 - 05:22
《惊魂记》:内心活动，心理蒙太奇

周传基讲电影 06 标清 P6 - 16:24
《饮食男女》、《巴顿将军》；没有意识但是有感觉

7、空间关系

周传基讲电影 07 标清 P7 - 04:31


一镜到底
空间是自由的，不要受画框的限制，电影的空间是无限的
电影环境(受众体在不知不觉中受影响)

周传基讲电影 07 标清 P7 - 11:04
《安德烈·卢布廖夫》

周传基讲电影 07 标清 P7 - 14:51
《八部半》，远景特写远景特写；
人物关系是空间关系；
周传基讲电影 07 标清 P7 - 23:15
“站法”有没有意识形态问题？不同的性格、人物熟悉程度、文化背景、时代问题、地域等等表现出不同的空间关系；弹幕：人物都有自己的空间边界，空间边界可以用于刻画人物关系(个人空间)

周传基讲电影 07 标清 P7 - 48:25
扒拉意识，强到付诸于行动

8、空间观念

电影空间：无限
面积的大小与距离有关；相对大小；靠想象完成后续空间的无穷性

周传基讲电影 08 标清 P8 - 07:52
 画框：视觉信息；

周传基讲电影 08 标清 P8 - 08:38
 构图(为绘画的概念)：黄金分割率；

周传基讲电影 08 标清 P8 - 14:38
 空间观念：封闭空间与开放空间；看镜头——与观众所处的空间产生联系，幻觉打破(真实性问题)；现实空间；不同的空间观念带来了不同的内容。
电影电视凭感觉，感觉也传递内容；电影用的是光和声音

周传基讲电影 08 标清 P8 - 18:07
 《四百击》三个影片中的不同；典型环境

周传基讲电影 08 标清 P8 - 24:15
 好莱坞(工业)；三镜头法；传送带上的工艺品；套子；正拍反拍(正反打)

周传基讲电影 08 标清 P8 - 50:14
 好莱坞三大制度：制片厂制度、合同制度、明星制度；“演员不一定是明星，明星不一定是演员”——要吹；《巴顿·芬克》科恩兄弟

9、空间观念及时间


周传基讲电影9 P11 - 00:54
 Michael Curtiz
空间处理：向心、辐射；安东尼奥尼；怎样处理电影空间；“画框是面向生活中的一扇窗户，观众是偶然地走到面前”；雷诺阿；躲开构图的概念

周传基讲电影9 P11 - 16:20
 空间；镜头处理；黑泽明《乱》

周传基讲电影9 P11 - 29:28
 费里尼 ；《巴格达咖啡馆》
埃立克·冯·斯特劳亨 《贪婪》
怎么处理空间决定你的意识形态。

周传基讲电影9 P11 - 39:52
 时间是最难理解的；怎样用光和声创造空间和时间；人对时间的感觉是主观的，时间受主观感觉的限制。

周传基讲电影9 P11 - 47:46
 电影时间：光(看得见的都叫光)和声；当照相获得了时间可以动时就是电影；蒙太奇是时间问题；在艺术中，凡是流动(流层)的东西，有最小时间单位；间歇运动；节奏。

10、(A)电影的时间


周传基讲电影A P12 - 10:29
 学习方法：思想应该是开放的；每年把自己的一个观点否掉；新的体会；创新与改进

周传基讲电影A P12 - 30:34
 一格可以看的见；怎么样用时间直接表达一种情绪

周传基讲电影A P12 - 40:11
 电影没有最小含义单位——镜头是暧昧的；镜头之间相互制约出含义

周传基讲电影A P12 - 47:41
 在一个镜头中放多少东西多少时间让观众接收到信息；幻灯片；信息量让观众看的正好合适
观众的感觉与事实

11、(B)电影的时间


周传基讲电影B P13 - 06:36
 镜头的长短：有含义；镜头关系

周传基讲电影B P13 - 13:29
 电影里的时间不是绝对时间而是相对时间；时空连贯体(continuity)—分镜头

周传基讲电影B P13 - 18:53
 文学时间(可以把时间“挂”起来) vs电影时间；电影的叙事时间是不停的 ;光和声音来接时间；慢动作是时间的特写；扩大了空间相对于时间的值
定格：空间=0；时间=无限；延时动作

周传基讲电影B P13 - 42:31
 沟口健二《雨月物语》
内容时间，观赏的心理时间，人没有衡量时间的器官，人对时间的判断是主观的

周传基讲电影B P13 - 51:23
 简单的事实不是知识，认识到两个事物之间的关系才是知识；相对时空关系(用光和声表现)；电影中时空就是运动；电影的媒介材料是光和声；声画关系体现出来的时空关系就是电影

二、世界电影史

1、

电影的本体，电影的客观系统；查希里扬；无声电影是纯视觉媒介，有声电影是视听媒介；光和声造成的幻觉；

世界电影史2 P29 - 04:40
 卢米埃尔兄弟